RADIOHEAD: in rainbows

26 Out

12.jpg

fai click na imaxe para acceder á páxina oficial de Radiohead, onde podes descargar o disco ao prezo que che pareza convinte

Facer unha crítica estritamente musical do último disco de Radiohead faríalle un favor mezquino ao que hai dentro. Porque para os deterministas, o dos ingleses é unha couce na mesa que estaba por vir e que era produto da canle irremediable das cousas. A demostración final, en definitiva, da nova orde desta nova economía do youtube e do myspace. Para os outros, máis prudentes ou se se quere timoratos, non é máis que un experimento de neo hippies que, grazas a ser unha banda de primeira liña, permítense dar para nuns meses dar o asalto a un selo multinacional que distribúa o seu disco en formato box-set.
A cousa é certamente máis complexa pero non menos entretida.
A pesar que non temos, e ao parecer tampouco teremos no futuro, cifras oficiais respecto das descargas do disco In Rainbows, transcenderon ao menos tres: a) que só na primeira semana venderon máis de 1 millón de discos; e b) o prezo media pagada por quen descargaron o disco iría entre 5 e 8 dólares norteamericanos, a pesar de poder pagar cero; c) só no primeiro día de venda, descargáronse máis de 240.000 copias desde as redes Bittorrent, o que supuxo ao redor de 500.000 descargas só na primeira semana .
Para facerse unha idea do que implicarían estas cifras, segundo Billboard o número un indiscutido en vendas a semana pasada é o último disco de Bruce Springsteen, que vendeu 335.000 copias. Máis aínda, o anterior disco de Radiohead, titulado Hail to the Thief, de 2003, chegou a vender 300.000 unidades na primeira semana; Amnesiac, 231.000 copias en 2001; e Kid A 207,000 en 2000, segundo cifras da industria. O interesante é que isto non se trata soamente de cifras de discos vendidos. O que salta á vista é, ademais do impresionante número de discos vendidos, é a torcedura de nariz que supón ao funcionamento do negocio da música nos últimos oitenta anos, desde a masificación do fonógrafo e a radio:
Como comentei máis dunha vez, o dereito de autor adáptase sempre aos cambios nos medios de distribución. A aparición e masificación de Internet supuxo un cambio radical ás vellas e escuras formas mediante as cales a música, neste caso, chegaba ata un consumidor final. Elementos que demostran o anterior son o aumento sustantivo da venda de música en formato dixital, a aparición de tendas virtuais como iTunes ou eMusic, que venden o que o amante da música en definitiva busca. A caída da venda dos discos compactos non é senón o corolario dunha morte anunciada fai anos.
Ademais do anterior, no mundo analóxico -léase pre Internet- os que menos gañaban coa venda de discos eran os propios músicos. Resulta paradoxal revisar as cifras que mostran que en media os músicos reciben menos do 8% do prezo final que pagamos nas tendas.

Máis aínda, é un feito comprobado que os músicos -si, eses por os que finalmente vostede está pagando o prezo do disco ou da entrada ao recital- non gañan coa venda de discos, senón cos shows. Sen ir máis lonxe, segundo Pollstar, o ano pasado o público comprou 37.9 millóns de tickets para espectáculos en vivo para asistir aos tours dos 100 concertos máis importantes, nun aumento dun millón comparado coa cifra do ano pasado. No caso dos shows, o beneficio vai directamente cara aos artistas, non estando xa que logo limitados ao escuálido 6 ou 8 % afeito.Por iso o que sucede con Radiohead soa tan ben. Como explica Eduardo Porter no New York Estafes, se temos un produto polo que podemos pagar o que queiramos, obtendo idénticos beneficios, pois entón a resposta razoable desde o punto de vista económico é que non paguemos por el. Que o descarguemos, neste caso, de balde. Pero o que demostra o experimento de Radiohead, é que existen casos nos que as impecables regras económicas non sempre dan respostas lóxicas ou é que efectivamente nalgunhas circunstancias non respondemos a regras racionais. Segundo algúns, máis dun terzo de quen descargaron o disco fixérono gratuitamente. Outros pagaron máis de setenta dólares polo mesmo. Para gratificar á banda pola iniciativa? Como premio por facer algo realmente independente? Porque desta forma están xerando unha nova economía?
Como queira que fose, este é un negocio, como din os economistas, ou un xogo win-win. Todos gañan. Os músicos, porque en lugar de recibir porcentaxes escuálidas, reciben ganancias netas. O público, porque consegue a música que quere, nun formato lexible e practicamente universal, e sen odiosos sistemas de DRM.

Nunha industria que quere comprender o fenómeno dixital coas regras do pasado, as redes sociais fan a súa propia tarefa. Mentres para a industria e as nosas anquilosadas normas de dereito de autor unha gran porcentaxe de nós é considerado pirata e delincuente, enchemos teatros e estadios para ver aos nosos artistas favoritos. Cando os charts e rankings danlle as costas á aposta de Radiohead, a estatística de Last.FM sobre o máis escoitado a semana pasada é lapidaria. Mentres Kanye West e a maquinaria industrializada suma 45.073 pasadas da súa hit Stronger, nos dez primeiros lugares en grao sumo escoitado están os dez tracks do disco de Yorke e compañía, sumando case dous millóns de pasadas polos reprodutores de música dos internautas do mundo.
Mentres a industria segue sacudíndose do porrazo que implicou a irrupción de Internet, e segue enchendo de demandas a quen baixan música gratuitamente, Radiohead e as novas xeracións avanzan nunha estrada paralela e a alta velocidade a un lugar que aínda non sabemos cal é. Pero do que estamos seguros, é que todos gañaremos.

fonte: quemarlasnaves.net

Advertisements

Deixar unha resposta

introduce os teu datos ou preme nunha das iconas:

Logotipo de WordPress.com

Estás a comentar desde a túa conta de WordPress.com. Sair / Cambiar )

Twitter picture

Estás a comentar desde a túa conta de Twitter. Sair / Cambiar )

Facebook photo

Estás a comentar desde a túa conta de Facebook. Sair / Cambiar )

Google+ photo

Estás a comentar desde a túa conta de Google+. Sair / Cambiar )

Conectando a %s

%d bloggers like this: